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鸳鸯白鹭图 清 王武
lmbx 日期: 星期四, 2009-03-26, 2:48 AM | 消息 # 1
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鸳鸯白鹭图 清 王武

绢本 设色 纵156 .3厘米 横74.1厘米

上海博物馆藏

  王武(公元1632—1690年),字勤中,晚号忘庵,又号雪颠道人,吴县(今江苏苏州)人。明代书家王鏊六世孙,精鉴赏,富收藏,善画花鸟。风格工藏秀丽,正如王时敏所云:“神韵生动,应在妙品中。”为清初院画的名家。亦善诗文。

  此呼描绘宁静萧瑟的夜景。秋月倒影,夜色澄明,坡岸上芙蓉盛开,鸳鸯双栖,白鹭单足缩头停立在水中崖石上,兼葭稀疏,花草随风摆动,水波荡漾。

  设色淡雅,鸳鸯白鹭以工笔细描,芙蓉、蒹葭以点叶写意,两者视合,相映成趣,

  自题七绝一首,署款“已巳”,为康熙二十八年,作者时年五十八岁,钤“王武私印”白文印、“勤中”朱文印,起首钤“忘庵”朱文葫印,左下钤“草木中人”白文长方印、“三槐之裔”朱文印。

醉儒图 清 黄鼎

绢本 设色 纵115.5厘米 横57厘米

广东省博物馆藏

  黄鼎(公元1650—1730年),字尊古,号旷亭,又号独往客,晚号净垢老人。江苏常熟人。善画山水,临摹古画,咄咄逼真,尤以摹王蒙见长。后学王原祁,一变其蹊径。笔墨苍劲,画品超逸。

  此图松柏参天,虬曲茂盛。浓荫下,湍流边,上身裸露的男子,醉倒于兽皮上酣睡,旁置两个酒坛,一函古书,将风流倜傥的归隐文人,活灵活现刻划出不羁的性格,体现了黄鼎的功力。自题“勾龙爽醉儒图,虞山黄鼎临”。勾龙爽又名句龙爽,四川人,宋代宫廷画家,擅长人物,据说他画人物“其状质野,有返机之 意”。今观黄鼎临本,不啻把勾氏的风格保留下来。

幽篁坐啸图 清 禹之鼎

绢本 设色 纵63厘米 横167厘米

山东省博物馆藏

  禹之鼎(公元1647—1716年),字尚(上)吉,一字尚其,号慎齐,江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。善画小像,亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛,后出入宋、元。其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。康熙五十五年卒,年七十岁。

  此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上,眉清目秀,长发朱唇,横琴未弹,若有所思,具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描,颇生动;以水墨写幽篁,有元人法;石用披麻皱。溪流向远处淡化,令人遐思,皓月当空,更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字,款 署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多,作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷,与此图不姐妹作,亦藏山东省博物馆。

豪家侏乐图(部分) 清 杨晋

绢本 设色 纵56.2厘米 横1274厘米

南京博物馆藏

  杨晋(公元1644—1728年),字子和,一字子鹤,号西亭,又号谷林樵客,鹤道人,又署野鹤,江苏常熟人,王翠入室弟子。善画山水、牛、马,兼及人物、花鸟。曾与王翠绘《康熙南巡图》。晚年多率笔,苍而不润。然画农村景物则颇精工。

  此卷写春夏秋冬豪门享乐生活。此幅为长卷中一段。画仕女幼童十多人,游乐于长廓、水榭之间,玲珑湖石之下,浓荫草坪之上,或观荷,或细语。人物神*静穆,园林环境清幽,足以驱闲消夏。笔墨工致,疏密得体,设色明丽。款署:“岁次戊辰嘉平虞山杨晋写”钤“杨晋之印”白朱文方印、“子鹤氏”朱文方印。 戊辰为康熙二十七年,时年四十五岁,为国年精心之作。

梧桐双免图 清 冷枚

绢本 设色 纵176.2厘米 横95厘米

故宫博物馆藏

  冷枚(生卒年未详),字吉臣,号金门外史,胶州(今山东胶县)人。画学焦秉贞,康熙后期进入宫廷供职。善长画人物仕女及山水楼阁。画风工细,色彩浓丽。康熙五十六年与王原祁合绘《万寿圣曲图》。

  画梧桐二株,石缝中斜出一株桂花。野菊满地,柔草丛中,两双白免相戏。似为中秋佳节而作。双免造型准确,形象生动逼真;皮毛滑而富于质感。免眼用白色点出反光,眼神显得晶然透明。构图疏密有致,用笔细腻清秀而注意质感,设色和谐艳丽而有对比。显然受到西洋绘画技法的影响。款署“臣冷枚恭画”,钤“ 臣冷枚”一印。上钤清高宗弘历等印多方,说明它流传有序。

海上三山图 清 袁江

绢本 设色 纵41.3厘米 横56.8厘米

南京博物馆藏

  袁江(生卒年未详),字文涛,江都(今扬州)人。善画山水、楼阁和界画,兼画花鸟。早提学仇英,后广泛师法宋元各家。他作的界画,在继承前人技法的基础,加强了生活气息的描绘。笔法工整,设色妍丽,风格富丽堂皇。雍正时,召入宫廷为祗候。是清代著名的界画家。

  描绘神话中的蓬莱三岛。仙山危耸于茫茫大海中,山势陡峭险峻而有奇致。岛山楼阁崇宏,建造精巧;松梅环植,苍翠葱盛,左下一座小岛突兀海面,一群仙鹿游息其上。波涟浪涌,云雾飘渺,一派绝境仙岛。整体气势宏大,局部精微耐看。左上题“海上三山”,款署“囗戌秋邗上袁江画”,钤“袁江之印”、“文涛 ”白、朱文二方印。袁江画迹,就目前所见,最早为康熙三十二年(公元1693年),最晚止乾隆十一年(公元1746年)。此图画风属袁江工整细致一路,应是他晚年之作。

南溪春晓图 清 马元驭

绢本 设色 纵57.2厘米 横28.6厘米

南京博物馆藏

  马元驭(公元1669—1722年),字扶曦,又号天虞山人,江苏常熟人。马眉子,善画写生花卉。画传家法,气韵超逸,写生又得恽寿平指授,常与蒋廷锡讨论六法,故没骨画益工, 神韵飞动,不泥陈迹。亦工诗。画桃花、柳树各一枝,高低交叉,鹆鹆停息柳枝,梳理羽毛。神态生动,设色鲜丽,意趣盎然;构图别具一格,自然天成,乃写生佳作。画左上作者自题“南溪春晓”,署款“楼霞马元驭”,钤“元驭之印”、“扶曦”白、朱文方印。另钤有“芸齐宝玩”、“曹巢南收藏”鉴赏章。

阿房宫图 清 袁耀

绢本 设色 纵128厘米 横67厘米

南京博物馆藏

  袁耀(生卒年未详),字昭道,江都(今江苏扬州)人。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽,与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟,亦甚佳。乾隆十一年作《骊山避夏十二景》,乾隆四十五年作《阿房宫图》,现藏南京博物院。约活动于乾隆中期。

  作者用唐朝诗人杜牧《阿房宫赋》文意,拟写阿房宫胜景。层峦耸翠,曲水萦环,重楼叠阁,各抱地势,廊腰缦迦,夏边行空,亭桥卧波,龙舟游荡。楼阁、人物,笔致细腻,生动入微。建筑物用大青绿敷色,浓盛厚重,鲜艳夺目,山石树木则用水墨,略施淡彩,主次分明,整体则气势宏大,局部则各显精神,是袁耀 晚期至精之作。自题“拟阿房宫意”,署款“庚子阳月”、“邗上袁耀”,钤“耀之囗”、“昭道”白、朱文二方印。庚子为乾隆四十五年,为迄今所见袁耀画作时间最晚者。

杂画 清 余省

纸本 墨笔 纵89.9厘米横2.7厘米

  余省(公元1692—1767年),字曾三,号鲁亭,江苏常熟人,余珣之子。画师花鸟画家蒋廷锡,乾隆时祗候“内廷”,善画花鸟、虫、鱼,尤其善蝴蝶。参用西法,赋色妍丽。

  此图水墨写意,画牡丹、玉兰、花蜂、桃花小鸟、荷花翠鸟、稻蟹、竹石兰花、松鼠葡萄、鳜鱼、松梅、佛手、小仙香椽等十二在开。选刊稻蟹、鳜鱼二开。用笔豪爽,挥丽自如;用墨酣畅淋漓,豪放中呈现雅秀。法随意转,形中见神,意态生动。此册钤有“机趣天心”、“以意写之”的印章。每开均有作者题句及印 章,末开署款:“庚辰秋八月戏墨十二帧。余省。”钤“余省之印”白文印、“曾三氏乐”朱文印,左下角钤“家有赐书”白文印。

竹荫西猊狗图 清 朗世宁

绢本 设色 纵246厘米 横133厘米

沈阳故宫博物院藏

  朗世宁(公元1688一1766年),意大利耶稣会士,画家兼建筑家。康熙时期为传教士来到中国,因善画,召人内廷供奉。善画花卉,走兽,山水和人物。尤工画马。参酌中西画法,设色丽艳,精工细织,自成一家。

  此图工笔设色,绘苦瓜藤绕翠竹,下立西独(《集韵》释为良犬),昂首垂尾,眼睛警觉注视前方;长身细腰,毛色银灰,光泽细润,骨骼肌肉旨显质感。与同样写实逼真的翠竹,瓜藤,果实,地草,野花,互相亲托,构成天然之美。右下落款“臣朗世宁恭绘”。上钤“怡亲之实”一印。贻亲王允祥系康熙皇帝第二子 ,雍正元年封王,雍正八年(公元1730年)去世。此图似可确定作于雍正年间。

鹦鹉戏蝶图 清 胡湄

绢本 设色 纵98 .2厘米 横50.3厘米

上海博物馆藏

  胡湄(生卒年未详),字飞涛,号晚山,又号秋雪,浙江平湖人。诸生,项元汴外孙。由于项氏收藏古代书画甲天下。故胡氏年幼时,就受到古代绘画艺术的薰陶。他为人耿直,富人以金帛求画多拒之。他画的花鸟虫鱼,“时称仙笔”。著有《招隐堂集》。

  胡湄的花鸟喜仿宋人笔,工笔重色,细至艳丽。此图作一枝怒放的梨花,一彩蝶向飘落的梨花追逐,原来锁立于铜架上的白鹦鹉反身而下,扑向彩蝶,形态生动。花朵用胭脂设色,鲜嫩可爱,墨绿树轩作为视托,层次向背各自分明。鹦鹉的羽毛用白粉工笔勾描,显示羽毛柔绵的质感,整幅无一懈笔,连青铜架上的绿绣 、红霉斑均细致地表现出来。署款“晚山胡湄写”。钤 “湄印”白文印、“晚山”朱文印。胡湄的署款字形奇特,个性强烈,据画史记载,这是他不了防止别人作伪所致。左下压角钤“不遇赏鉴家宁落咸阳城”,可见其对自己绘画艺术的自负。诗堂有姚马龙题写的七言律诗一首,题于嘉庆已巳。

洞庭秋月图 清 王愫

纸本 设色 纵65.4厘米 横39厘米

上海博物馆藏

  王愫(生卒年未详),字存素,号林屋,一号朴庐,江苏太苍人,诸生,侨居苏州,王原祁之侄。工诗词,善山水。笔法简淡、秀润。与王昱、王玖、王宸称“小四王”。著《林屋诗馀》、《朴庐存稿中附论画》一卷传世。活动于乾隆年间。

  描绘太湖洞庭东出的秋色。近处坡石兀起,渔舟停泊,阜际望亭耸立。左侧峰峦高耸,泉入平湖。湖中平坡少渍,芦苇丛生,雁飞成行。

  山石用披麻皱,色墨由淡而深,反覆皱染,然后用焦墨破醒,显得浑厚花滋,富有厚重感觉。构图别致,取坡石一偶,山峦一角,沙渍一片,构成整体,上部大片留白,以示湖水茫茫。自题“仿黄鹤山樵笔法”,实为借用古人笔法,对江南水乡的真实写照。

  署款“雍正癸丑”,为雍正十一年,钤“愫印”朱文印、“江东鸟衣”白文印,起首钤“上下千年”朱文圆作。右下押角“天真烂漫是吾师”白文印。是王愫中年所作。

莲塘纳凉图 清 金廷标

绢本 设色 纵56.9厘米横65.1厘米

上海博物馆藏

  金廷标(生卒年未详),字士揆,鸟程(今浙江湖州)人。画家金鸿之子。乾隆中供奉内廷,善画山水、人物、佛像,尤工白描。画风工细。

  此图定唐杜甫五律《陪诸贵公子丈八携妓纳凉晚际遇雨》二首之一的诗意。原诗中有“竹深留客处,荷净纳凉时。公子调冰水,佳人雪藕丝”两联句,图中景物与诗意相吻合。

  笔墨工细,人物动态幽闲自在,衣褶用浓墨勾勒,略似折芦描法,笔势流畅;布置简洁,设色雅淡。山石似用小斧劈皱,锋棱多姿,墨色富有层次,别具一格。右下自题“乾隆甲戌秋日柞溪金廷标写”,旁钤“二黟”白文长方印。

竹林聆泉图 清 沈宗骞

纸本 设色 纵90.6厘米 横35.1厘米

上海博物馆藏

  沈宗骞(生卒年未详),字熙远,号芥舟,又号研湾老圃,鸟程(今浙江湖州)人。工书,善画山水、人物。笔法精妙,人物生动传神。活动于乾隆至嘉庆时期。

  近处溪畔泉边,竹林茂密葱盛。竹丛中茅屋掩映,竹梢间烟霭缥缈。峰峦突起,高瀑曲折奔流直下,使宁静山居带来悦耳之声。屋内有人临窗侧首,似在聆泉。画风受四王一派影响,山石用披麻皱,密集苔点,苍茫秀润。笔墨滋润,气韵清新。为沈宗骞精湛之作。自题“乾隆辛卯清秋,仿天水夫人(官道升)遗法,芥 舟沈宗骞”。下钤“沈宗骞印”白文印、“芥舟”朱文印。

山水图 清 高鳯翰

纸本 设色 纵28厘米 横34厘米

沈阳故宫博物馆藏

  高鳯翰(公元1683—1748年),字西园,号南村,晚号南阜,胶州(今山东胶县)人。善山水,纵逸不拘于法。画花卉亦奇逸天趣。“丁巳”年病臂用左手作书画,自号尚左生。亦工草书、篆刻,富藏砚。著有《砚史》、《南阜山人教文存稿》。

  此图册画天池山风景四页,现选其图二幅。之一,团石林立,天池水波平静,池岸数人品聊天。题“天池试茶图”,下钤“鳯”、“翰”联珠印,左下角钤“偶然”葫芦印。之二,崖石壁叠,树木虬生。右上题“仿佛弘济寺石崖一段,鳯翰”,旁钤“高”白文长圆印。下钤“拾得”、“甲寅”二印。中部崖石题“悬崖 撒手”。左边款署“雍正甲寅无日题名”,下钤“鳯”、“翰”联珠印及“左手供石”白文一印。

花果 清 金农

绢本 墨笔 纵21厘米 横36.5厘米

上海博物馆藏

  金农(公元1687—1764年),字寿门,号冬心,女号司农、稽留山民。昔耶居士,仁和(今浙江杭州)人。流寓扬州。五十岁后始学画,善画山水、人物、花卉、梅竹。笔墨稚拙,不求形似,别具古朴风格。亦工诗文、书法,精鉴别,为“扬州八怪”之一。著有《冬心诗集》等行世。

  全册十开,此选萱草、枇杷二开,在构思布置与笔墨意趣上各有特色。一幅写根基于崖壁之上的萱草,长叶循势纷披飘逸于画面,逆锋勾叶,笔触古拙,在轻盈潇丽的风姿中含有沉厚顽强的意趣。淡墨点花,薄而润,富色彩感。一幅写倚角取势的二组枇杷,高矮趋对,中以题记相接,笔触较工细腻,风格沉着而又清丽 ,在造型上有一种巧整的优美感。画作于已卯,作者时年七十五岁。

佛像图 清 金农

绢本 设色 纵117厘米 横47.2厘米

烟台市博物馆藏

  图中释迦,正面全身,头顶青螺结,身着红袈裟,一臂袒露拱手伫立,神态安详而肃穆。面部以刚劲的铁线描勾出,敷设淡彩,丰腴圆润,神采飘逸。周身的衣纹采用枯笔折绝画法,下接卷云莲座,线条展转流动,有升腾动荡之感。又于释迦两侧作记,右边文日:“十五年前为暖鹑居士写金刚经卷,刻之枣木,精装千 本,善施天下名胜禅林……今又画佛,画菩萨、画罗汉,将俟世之信心,敬俸者锓摹上石,一如写经之流传云。七十四双机郡金农记。”左边题《古佛颂》,长远百余字。书体楷中兼隶,有“漆书”之称,其风格独绝。书画和谐,使佛像更为突出。其画面形式极适于“摹上石”流传于世。

镜影水月图 清 汪士慎

纸本 墨笔 纵119.5厘米 横53.5厘米

广东省博物馆藏

  汪士慎(公元1686—1759年),字近人,号巢林,又号溪东外史,安徽歙县人。居扬州,以卖画为生。善墨笔梅、兰、竹,尤以画梅著称。清淡秀雅,别有风韵。五十四岁以后,双目相继失明,使练习用手摸索写字作画。亦工诗、篆刻和八分书。“扬州八怪”之一。著有《巢林诗集》行世。

  写明月之夜,一佛伏坐于水塘之边,静赏水中之月,神态安闲自得,有脱离尘世,悠然于佛门生活之感。画下端有作者题诗一首:“镜中之影,水中之月;云过山头,狮子出窟。”

  汪士慎善画梅花,此幅人物画在汪士慎的作品中较为少见。款题:“清湘老人曾有此幅,近人偶一摹写,以博明眼一笑。”款下有“士慎”、“甘泉山人”白文方印,另钤“七峰草堂”白文方印。有“包氏松溪鉴赏之印”的鉴赏印章

渔翁渔妇图 清 黄慎

纸本 淡设色 纵118.4厘米 横65.2厘米

南京市博物馆藏

  黄慎(公元1687—1768年),字恭寿,号瘿瓢子,又号东海布衣,福建宁化人。侨居扬州,善画人物、花卉、蔬果。笔姿放纵,风格豪放。亦工诗,画。“扬州八怪”之一。著有《咬湖诗钞》行世。

  此图写一渔翁身背鱼篓,手拈鱼钩,钩上扑一小鱼,笑容可掬,面向鱼妇,似述家常;而渔妇则回首目对老翁,聆听其述。渔翁渔妇,动态生动,呼应密切。人物衣纹作织线描,或连勾带染,挺劲放纵;以草书之笔入画,枳具功力。作者虽师法陈老莲,上官周,然又自创新意。此图为水墨大写意,仅于渔翁面部,手部 ,略施淡赭。画左上自题:“渔翁晒纲趁斜阳,渔妇携筐入市场,换得封存中监菜米,其余沽出横塘酒。宁化瘿飘子孙黄慎。”钤“黄慎”白文,“恭寿”朱文两印。

花鸟草虫图 清 黄慎

纸本 墨笔 设色 纵23.5厘米 横29.2厘米

上海博物馆藏

  全册十开,作者选取荒崖野地的昆虫小草作题材,画面充满生机,、野趣,使观者徒小物小景中见到自然界中生物的动态,画幅虽小,而妙趣横溢。作者笔致毫放,既参徐渭、石涛的风骨,更表现其疏狂的个性,取象造型,重传神写意,艺术概括力强,并以草书功力入画。册中虫草特别富于生命力,如郑板桥所评:“ 画到神情飘没处,更无真相有真魂。”此选其《纺织娘》、《枝头麻雀》二帧,图上钤有“孙氏退思轩藏”白文收藏印。

弹指阁图 清 高翔

纸本 墨笔 纵68.5厘米 横38厘米

扬州市博物馆藏

  高翔(公元1688—1753年),字鳯罔,号西唐,钱塘人、寓扬州。与金农、汪士慎为友。工篆刻,善画花卉、山水。世称“扬州八怪”之一。画梅笔意松秀,技幹苍润,以疏枝瘦幹取胜。山水师渐江、石涛,笔法简淡而秀雅,喜作园林小景。

  此图所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁,为文思和尚居址。行笔错落有致。以淡墨勾润,浓墨点视,清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划,寥寥数笔,神情动态,栩栩如生。诗题与画意,浑然一体,耐人寻味。此图不仅是高翔的写实佳作,也是珍贵的历史文献资料。款识:“莲界慈云共仰扳,秋风离落扣禅丝 。登楼清聆市声远,倚槛窥鸟梦闲。疏透天光明似水,密遮树色冷如山,东偏更羡行庵地,洒诗筒日往还。弹指阁成作图。请倚青四兄先生和正,世愚弟翔。”印章有“西唐之印”白文印、“高生老”朱文印、“隐安”白文印。

芍药图 清 李鳣

纸本 墨笔 纵92.5厘米 横35.8厘米

苏州市博物馆藏

  李鳣(公元1686—1757年),字宗杨,号复堂,又号懊道人、木头老子,江苏兴化人。康熙五十年举人,曾官山东滕县知县。学画于蒋廷锡、高其佩。用笔挥丽自如,泼墨酣畅淋漓,而作画款,随意布置,另有别趣。为“扬州八怪”之一。

  二折枝芍叶,一支盛开,姿态妖娆,以花为冠,辅以疏叶,天题自成,一支半绽侧出,浓装艳抹,花叶茂盛。两花相对,互为呼应,布局谨严,给人以欣欣向荣的欢乐气氛。落笔奔放淋漓,苍劲老练,水墨交融,远出神入化境地,得青藤白阳神髓而自放胸臆,有水墨融成的奇趣。右上角题诗铺空,书画相互映辉,此画 为乾隆二年李鲜五十二岁时所作。

竹石图 清 郑燮

纸本 墨笔 纵217.4厘米 横120.6厘米

上海博物馆藏

  郑燮(公元1693—1765年),字克柔,号板桥,江苏兴化人。乾隆六年(公元1736年)进士,曾任山东范县,潍县知县,为账济灾民一事,触犯权势而罢官。晚年居扬州,卖画自给。工诗文书画,兼篆刻。善画花卉,尤长兰竹。书法别致,隶楷参半,自称六分半书。为“扬州八怪”之一,著有《板桥全集 》。

  此幅为庭院中竹石。瘦石壁立,以白描的笔意为主,长折带皱勾出坚硬挺削的石质,摺裥处略施以小斧劈皱,崚嶒之态顿出,平稳中有聚散欹侧,极尽变化,石前新篁修改两三枝,劲拔挺秀,以“冗繁削尽留清瘦”的简洁风格写成。画面简约明快,竹清石秀。图左上有行书自题四行,作于乾隆甲戌,作者时年六十二岁 。

兰竹石图 清 郑燮

纸本 墨笔 纵178厘米 横102厘米

扬州市博物馆藏

  此图气势磅礴,巨石峥嵘突兀,一丛丛兰竹,舒散而出。以淡墨勾石,浓墨撇兰竹,兰叶竹叶偃仰多姿,互为穿插呼应,气韵俨然。其兰叶,全以草书中坚长撇法运之,秀劲绝伦。著名词曲空将士铨谓:“板桥写兰如作字,秀叶疏花见姿致。”右下以隶楷相参的“六分半书”题画:“生平爱所南先生及陈古白画兰竹, 既又见大涤子画石,或依法皱,或不依法皱,或整或碎,或完或不完,遂取其意,构成石势,然后以兰竹弥其间。虽学出两家,而笔墨则一气也。宏翁同学老长兄善品题书画,故就正焉。板桥郑燮。”印章“乾隆东封书画史”白文印、“歌吹古扬州”朱文印。

鲇鱼图 清 李方膺

纸本 墨笔 纵36.5厘米 横28厘米

扬州市博物馆藏

  李方膺(公元1695—1754年),字虬仲,号晴江,又号秋池,江苏南通人,后寓扬州。历任山东乐安、兰山、安徽合肥知县。辞官后曾长期居住南京项氏借图,故号借图主人。以卖画为生。善画松、竹、梅、兰。笔墨放纵,不守成规。为“扬州八怪”之一。

  此图绘两条鲇鱼,运笔洒脱,以浓墨绘鱼背,淡墨绘鱼肚,一正一反,一浓一淡,生动描出了鱼之肥美鲜活之态。再以称穗穿之,如之诗题,反映了年年丰收的美好愿望。其诗云:“河鱼一来穿稻穗,稻多鱼多人顺遂,但愿岁其有时自今始,鼓腹含哺共嬉戏,岂惟野人乐雍熙,朝堂万古无为治。”印章“大开笑囗”白 文印。

丁敬像 清 罗聘

纸本 设色 纵108.1厘米横60.7厘米

浙江省博物馆藏

  罗聘(公元1733—1799年),号两峰,又号花之寺僧,原籍安徽歙县人。金农弟子。善画山水,人物,花卉,佛像。喜作鬼趣图,笔情古逸,无不臻妙,深得金农神味。亦工篆刻,为“扬州八怪”之一。有《香叶草堂诗集》。

  丁敬倚坐石,光顶高颡,脑后作许白发,头颈伸得特别长,造型夸张,“怪”中见美,拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法,追求文人画的天趣,人趣,物趣,为传统肖像画开拓出新的领域。

  丁敬(公元1695一1765年),字敬身,号龙泓,浙江杭州人。金农知友。工诗书,尤精刻印,格调清劲朴茂,开创“浙派”篆刻艺术。

  本图没有作者署款,是罗聘出于对前辈敬仰之情,在杭州画成后携归扬州,留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天,是年丁敬六十岁,罗聘三十一岁。

纨扇仕女图 清 闵贞

纸本 墨笔 纵113.8厘米 横45.9厘米

上海博物馆藏

  闵贞(公元1730—?年),字正齐,江西南昌人,侨居汉囗,一作汉阳人。善山水,工写意人物,兼精写真。所作山水,运笔沉雄,颇得巨然神趣。所画人物,笔墨奇纵,衣纹流畅,顿挫有法。亦工篆刻。乾隆五十三年五十九岁尚在。

  此图仕女神态娇弱,流露出一种夏日疲困的气息。树幹的苍老虬结与女子的妩媚身姿,曲线交叉,相映相视,构成新颖别致的格调。曲眉、鳯眼、丹唇、粉面,轻挥纨扇,均着意刻划。徒图中可以窥见当时有对于仕女的审美情趣,闵贞传世的人物画以粗放写意者居多,此图用笔严谨,人物线条的勾勒较为流畅自如,是 风格清丽的工细之作。款于已亥,作者时年五十岁。

芦雁图 清 边寿民

纸本 淡设色 纵24 .5厘米 横56厘米

旅顺博物馆藏

  边寿民(公元1684—1752年),原名维祺,字寿民,后以字行,更字颐公,号渐僧,又号苇间居士,江苏山阳(今淮安)人。工书,善画泼墨芦雁,亦能以枯笔作花卉杂画。笔意苍浑奇逸,形象生动,别有风致,其代表作有《芦雁图》、《芦滩双泳图》等。

  全册十开,选二开。画面笔简意周,一片芦丛,两双芦雁,嬉戏幽游,秋泖开阔,意境萧疏。芦雁造型准确,形态生动,笔法苍润,墨中带赭,色调清雅。款署“寿民”,钤“祺印”、“一片秋声”二印。

神龟图 清 蔡嘉

纸本 淡设色 纵108厘米 横38.5厘米

旅顺博物馆藏

  蔡嘉(生卒年未详),字松原,一字岑州,号雪堂,一号旅亭,长年寓居扬州。与扬州画派高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。工诗文,善画花鸟、山石,尤善青绿山水。活动于清乾隆时期。

  此图取江天浩渺之景,近处水势湍急,波浪翻卷,杂草丛边,孤石上蹲伏一龟,尾及四肢均收缩于甲内。构思巧妙,刻划生动。石头用浓墨渲染,缀以浑厚苔默;水纹勾线,灵活飘逸。上有金农行书《神龟篇》全文,占画幅小半,反使构图得体,书法结体多姿遒劲。据题识所记,绘制年代约在公元1752年。有张珩 收藏印。

春流出峡图 清 张崟

纸本 设色 纵145.8厘米 横64.1厘米

南京博物馆藏

  张崟(公元1761—1892年),号夕庵,晚号且翁,丹徒(今江苏镇江)人。贡生。善画山水、花卉和佛像,师法沈周和文徵明,笔法苍秀浑厚。尤长画松,时顾韬庵善画柳,故有张松顾柳之誉。世称“丹徒派”,著有《逃禅阁集》。

  此图取唐人诗句入画。作于嘉庆二十二年。以俯视的远近法构图,写群山毕览无遗。山峦用披麻皱,苍秀浑厚。以石视水,使潺潺山溪,转折于乱石之间,巧得清流急湍之妙,树木盛秀,雾露飘渺,远山隐约,一派妩媚春光,皆露笔底,细而不腻,工而不板。图左上角有作者自书题识:“春流出峡图,仿李希古,丁丑 冬戊寅春,江南瑞雪普遍,丰年之兆可徵,巴蜀之雪可知矣。因拟唐人‘巴国雪消春水来’句,作春流出峡图。”款署“丹徒张崟”,钤“夕庵”、“张崟之印”白文二方印。

云岚烟翠图 清 戴熙

纸本 墨笔 纵138 .5厘米 横64.5厘米

青岛市博物馆藏

  戴熙(公元1801—1860年),字醇士,号榆庵,又号莼溪,自称井东居士,号文节。杭州人,道光十二年翰林,官至兵部侍郎,后引疾归。工诗书,善山水,花卉。师法王翠。所作木石小品,停匀妥贴,花草、人物,无一不佳。著有《习古齐画絮》和《题画偶录》行世。

  远边山峦起伏,树林茂盛,行云浮动于山间。近处水波涟漪,严头杂草横生,密林茂繁。整个画面明快秀雅。

  此图结构精微,风度闲逸;笔墨清润,全无俗气,虽貌似耕烟,然又别有一番气象。上题“云岚烟翠。大痴葱盛之象,不以家数求也。伯黍大兄属,时咸丰五年乙卯清明节醇士戴熙”。下钤“戴熙”、“井东居士”二白方印。左下角有“绍庭审定”白文印、“紫藤花馆”朱文印等收藏印章。



太白醉洒图 清 苏六明

纸本 设色 纵204.8厘米 横93.9厘米

上海博物馆藏

  苏六明(公元1798—?年),字枕琴,号怎道人,别署罗浮道人,广东顺德人。善人物、山水。画人物师法元人物和清代画家黄慎。多以社会现实生活为题材,生动副真。

  此图写李白醉洒于唐玄宗(李隆基)宫殿之内,内侍二人挽扶侍应的情景,人物造型准确,李白戴学士巾,面部用工笔描绘,层层设色,白裹透红,表情活脱若生。眉宇间流露出高傲之态,侧目下视被倚的内临。左侧挡着李白身穿白色宽袖朝袍,朱色靴、带,色调鲜明。内侍的服饰作皂帽、青杂色衣,色调灰暗。徒服 装色彩明暗度的区别上,视托出李白高昂尊贵的气势。运思十分巧妙,是作者于甲辰(道光二十四年)二月时创稿的名世之作。

五羊仙迹图 清 苏长春

纸本 墨笔 纵178.5厘米 横67.5厘米

广州美术馆藏

  苏长春(生卒年未详),字仁山,别署教圃,广东顺德人。工山水、人物,兼写花卉,用笔构图,自成一家。画风古朴高逸,有金石味。

  图中作者自题:“五羊仙骑羊,蝗神骑驴,分野之下,能修德政,则蝗神逐蝗于神,种种兆年丰,九谷遍阡陌,故附祀之。帝高阳苗裔跋。”传说苏姓先祖为皇帝之孙,古帝颛顼,国于高阳,故称帝高阳。

  五羊仙是广州城的神话传说。古时候有五位仙人骑五羊,手执谷穗,在这儿播下五谷,广州从此兴旺起来,画中六人,除五羊仙外,还有一人是否就是题款上所提到的蝗神?

  此图有全焦墨完成,落笔草草,风致宛然。人物头像似不经意,欲刻划出各自不同的性格特徵,是苏长春代表作品之一。

瑶宫秋扇图 清 任熊

绢本 设色 纵85.2厘米 横33.5厘米

南京博物馆藏

  任熊(公元1823—1857年),字渭长,号湘浦,浙江萧山人,曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶,风格有所变化。笔力雄厚,气韵静穆,富有装饰趣味。画有《列仙洒牌》、《于越先贤传》等四种。雕刻成版画面世。

  工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇,姿容秀丽,衣纹线索条刚劲、飘丽,笔致细腻,设色浓丽;人物描写着重刻划动态。左上作者自署“咸丰乙卯清明第三日,渭长熊摹章候本于碧山楼”,钤“渭长”朱文方印。诗堂有李嘉福小楷录《瑶宫秋扇曲》。署年“乙卯”为咸丰五年。

富贵白头图 清 居廉

绢本 设色 纵132.6厘米 横75厘米

故宫博物馆藏

  居廉(公元1828—1904年),字古泉,自号隔山老人,番禺(今广州)人。居巢之弟。善画花鸟、草虫及人物,尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂,后吸收各家之长,自成一家。笔法工整,设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上,创撞水和撞粉法,是岭南画派奠其人之一。

  画中描绘在绿草如茵的土坡上,兀立一块玲珑的湖石,石的周围盛开着一丛牡丹,在春风中姹紫嫣红,争奇门妍,引得一群蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏,石上停栖着一双白头翁鸟,神态闲静,与喧闹的蜂蝶相映成趣,笔致工整,花鸟形态生动,设色浓淡相依,明丽艳秀,使人感受到春天明媚温暖的气息。自识“丁亥” ,为晚年之笔。

花鸟四屏 清 任薰

纸本 设色 纵140厘米 横37.5厘米

广州美术馆藏

  任薰(公元1835—1893年),字阜长,又字舜举,浙江萧山人,任能之弟。长期在苏州、上海等卖画为生。善画人物,尤工花鸟。人物取法陈洪绶,花鸟构图别致,具有独创一格的精神。在用色方面尤见浓淡相间的匠心。

  花鸟四屏,分别为孔雀牡丹、雄鸡雁来红竹石、荷花鸳鸯、白鹭芦苇葵花。此选二幅。任薰学自陈洪绶,但对此画的物象体态结构,都作精细的观察写生,在此基础上徒轮廓形态作夸张的艺术创造,故所画物象均极富装饰性,高古精雅,线条清圆细劲雄健,设色对比强烈,厚重机实。浮波荡漾,水暖花香,情意绵绵, 而雄鸡雁来红一幅,则画白雄鸡立石上,振羽辣身,威势轩昂,朱冠白尾,显得特别勇猛气盛,别有意趣。

松鹤廷年图 清 虚谷

纸本 设色 纵184.5厘米 横98.3厘米

苏州市博物馆藏

  虚谷(公元1824—1896年),僧,俗姓朱,名怀仁。号倦鹤,又号紫阳山氏,徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官,后出家为僧。经常来往扬州、上海之间,工画花鸟、蔬果,亦善写真。用干笔偏锋,冷峭新奇,别具一格。画松鼠、金鱼,善用破笔,生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。

  此图绘满地黄菊,花盛叶茂,松傍菊畔立一丹顶鹤,一爪举前,安闲自在。苍松参天,藤萝四垂,松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅,设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月,虚谷”。虚谷六十四岁所作。

杂画 清 虚谷

纸本 设色 纵30.6厘米 横43.1厘米

上海博物馆藏

  《杂画册》共十二开,分别绘《夏山烟雨》、《蕙兰茶壶》、《王者之香》、《蔬笋河豚》、《红了樱桃》、《竹》、《桃实》、《满架秋风》、《菊有黄华》、《蒲塘野趣》、《红树青山》、《香雪蕉庐》。题材广泛,堪称虚谷的代表作。如《蔬笋河豚》竹笋的长锥形与河豚的椭圆形,置于一幅中,得到了和谐的统 一,情趣横生。《红树青山》秋树直立,秋山横亘,交叉相映,得意境空灵之致。

  此图的绘画技巧突破了前人的成法,显现其独特的新格局。

  此图始于清光绪六年冬,毕于光绪七年夏,各开分别款署,如“虚谷戏笔”、“紫阳山民虚谷作”等。亦有署年款,上钤“三十七峰草堂”朱文腰圆印、“虚谷书画”朱文方印、“虚谷”朱文方印,“虚谷”白文方印、以及“书画癖”白文方印。



 
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